El Reina Sofía explora el cine político centroamericano de los años 70 y 80 hasta el 27 de junio

El ciclo 'Reencuadrando las imágenes bananeras' reúne obras de cineastas centroamericanos vinculadas a los procesos políticos y sociales de la región.

La Fundación Museo Reina Sofía y el Instituto Cáder de Arte Centroamericano abren este jueves un ciclo cinematográfico dedicado al cine político producido en Centroamérica durante los años setenta y ochenta, que permanecerá abierto hasta el 27 de junio en el Cine del Edificio Sabatini. La iniciativa, titulada 'Reencuadrando las imágenes bananeras' y comisariada por Alonso Aguilar, constituye la segunda entrega de la serie desarrollada en el marco de colaboración entre ambas instituciones.

La programación reúne trabajos de cineastas como María José Álvarez, Patricia Howell, Ramiro Lacayo-Deshon, Paul Leduc, Kitico Moreno e Ingo Niehaus, junto a producciones del Taller de los Vagos. El recorrido se articula en tres programas temáticos que abordan diferentes aspectos de la realidad centroamericana: el primero examina las bases de la explotación agraria y las respuestas de resistencia en el ámbito rural; el segundo se centra en la violencia patriarcal y estatal a través de expresiones que plantean rupturas formales y políticas.

La tercera sección presenta un relato que atraviesa fronteras y diferentes registros narrativos para reflejar las experiencias vinculadas a la lucha armada y a la expectativa revolucionaria. En su conjunto, el ciclo ofrece una perspectiva sobre distintas etapas de los procesos políticos centroamericanos durante este periodo crucial.

Esta selección pone el acento en la producción cinematográfica desarrollada en Centroamérica durante los años setenta y ochenta, una época en la que el cine regional amplió significativamente su imaginario visual y adquirió un papel destacado como instrumento de construcción identitaria y política. Fue un momento en el que el cine se convirtió en una herramienta fundamental para la expresión de las realidades sociales y políticas de la región.

Junto a realizadores independientes de dentro y fuera del territorio centroamericano, participaron en este proceso instituciones, organismos y colectivos de distintos países, entre ellos el Departamento de Cine de Honduras, su equivalente en Costa Rica, INCINE en Nicaragua, el Grupo Experimental de Cine Universitario de Panamá, la Cinematografía de Guatemala y los colectivos salvadoreños Taller de los Vagos, Cero a la Izquierda y Sistema Radio Venceremos. Esta red institucional y colectiva fue esencial para la consolidación de una cinematografía regional comprometida con la transformación social.